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台湾新浪潮中的有些情节剧虽然看起来在革新,但从根本上来说受“健康写实主义”的影响其实非常大,新浪潮中某些情节剧,将“健康写实主义”中的完美主角进行反转,塑造固定歧视看法,在将配角的行为进行合理化解释,就将“健康写实主义”中的人物道德光辉变为了特殊群体的关怀,不仅本片这样,早于本片十多年的宋存涛拍的《母亲三十岁》早就这样了。商业性情节剧的缺点就是,过度煽情话和套路走向折损了剧情内里的情感,这也是本片虽是侯孝贤编剧但却大大的落后侯孝贤自己拍摄作品的原因,导演过于凸显了事件中的感情,而少于留白,同时代张毅则不是这样,因此他能拍出台湾最好的女性电影。在结尾时,明显的借鉴了小津的电影手法,那个低机位母女对视镜头采用的是中景人物特写衔接,然后在转窗外夜晚的再造景框结束,这实在有点过于明显的借鉴了。

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大概是两个如坚冰一样的心渐渐融化的过程。停电的那场戏,男主抬起头看着烛光中女主照顾女儿的眼神,我们能够体验到冷冽在消散,温度逐渐上升的暖意。全片一个废镜头都没有,所有剪辑的出入点都很精准,诱人的飞行观看hd中字尤其是对节奏和氛围的把控,不是靠现场调度或者后期去调整,而是在构思阶段就早就设定好的,可谓算无遗策。以我的欣赏水平,挑不出毛病。这是一部拍出来足够自豪很久的处女作,佩服。

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春琴与佐助的关系应该是扭曲病态旷日持久的精神SM,是要带着末世感的,你们演这么甜是做哪样啊……山口演得太过内敛与温婉,更像是个耍小性子的傲娇小姐,而不是高傲又自卑的春琴。话说回来,山口百惠这种傻白甜长相,本来就已经不适合这个角色了。是经典CP的又一场银幕恩爱秀,但不是我心中的春琴抄。