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进入到真正悲剧叙事的后半段,《近松物语》忽然从现实批判作品上升到爱与自由的哲学层面。面对命运里必然的死亡,去爱本身即是在通过接受命运而反抗命运,从而成为了自由的最大背书。沟口在戏剧化构图和景深运用上炉火纯青,尤其工于思考遮蔽什么、展示什么的问题。船上和山里两场戏在情绪的张弛方面做到了极致。

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