女厕XXXX偷拍

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六点半

让我再次相信,依旧孤独的你我,尽管后来彼此身陷异地,童年时稽留的爱意也会为我们再次相逢时搭桥牵线。

我就爱吃大头蒜

“那些残暴的欢愉终将以残暴终结。”巨人是经由仇恨滋生的终极武器,只要人类还存在,纷争和冲突就不可避免。艾伦始终是一个自由的奴仆,建立在仇恨基础之上的毁灭,对人性深处、政治权谋的彻底失望,女厕XXXX偷拍是艾伦对“他人即地狱”所做出的消极回应。就如同当我们看到恶劣至极的社会事件也会迸发出“毁灭吧,世界”这样的愤怒时一样,我们会陷入到一种存在主义式的消极的、被动的自由陷阱。越看到后面,越感觉到巨人是一出关于自由与宿命的悲剧,也是一出存在主义的人性悲歌。(没有看过巨人漫画,大概猜想结局或许是极端残酷的,但在这绝望之地应该也能看见微淼的希望,这也正是存在主义的自我救赎。)

激动不要激动

直接用考里斯马基、罗伊·安德森来套,虽然大抵不差,但有点偷懒,取巧。这不是一部风格模仿的练习小品。很少有中国电影有这样的意识:主要依托风景、物、气这些具象的地理空间去建构一部电影抽象化的核心表意。绝对能感受到,是地理空间滋生出了这样的人物。影片的黑色幽默是别扭到一定程度,让人笑不出来,深沉中带着绝望,冷笑话都谈不上的重度便秘干涩。所有的人物都有一种超越自身的冲动。这是整部电影高度的表现主义风格得以成立的基底,也酝酿出了弥散于银幕之上的残酷诗意。也许是王兵《铁西区》之外,关于东北最好的电影。

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其实还是很有新房昭之和shaft一贯的风格的,你不能跟它讲逻辑。反倒有点像梦旅人,跟着情绪流叙事。某种程度上是垃圾君与荡漾学姐的平行时空了。故作成熟的小女孩,永远跌跌撞撞跟在后头的小男孩,突如其来的私奔,在成人世界面前轻易可以被撕碎的伪装。落脚点却是青春那句最简单的:我喜欢你。