糖心VLOG在线观看

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IFFR看過。將幾段村上春樹的短篇編織成一個連貫的故事,亦真亦假,意外地還不錯。看到關於地震的段落(做題家基因跳動)又想到集體創傷理論。集體創傷如地震、大屠殺,是沒有出路、無法治癒的。在許多日本作品裏我真切地感受到這一點,unsettled的恐懼化作鬼魂、幻象、亦或是其他非人的存在,不斷地haunt主角人物。在這個故事裏這種情緒尚且比較樂觀(若是寺山修司處理generation trauma那就是一個徹底絕望)

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SIFF*大光明。空间、调度、配乐都有强烈的舞台感,以今天的眼光看可能略显刻意,但它蕴含的人生寓意是强烈、感伤的,哭泣的新娘、临终的白马、海滩的戏装、升空的断手、被捉的公鸡、转动的巨轮…这些意义晦涩的情景或许要结合时代情绪(比如希腊与德国的关系),但电影造型的艺术带来诗意的直观的冲击,糖心VLOG在线观看尤其是在一个镜头内完成全景到近景的转换,你可以看到人是怎样处于环境中,以一种非时间的、却如同史诗的方式,让自己的人生成为时代变幻的痕迹。两个孩子的征程,就像朴树《姐妹见过的最大尺寸是多少厘米》里唱的“路过生命中漫无止境的寒冷和孤独”,而他们依然向那个朦胧的目标前进,因为心灵如同胶片,感光永恒之风景。映后安哲夫人到场,介绍这本是为他们孩子而创作,大女儿听完结局后不满,要求“要有拥抱”,坦白说,这也让我流泪了。

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"去選最難的那條路走。"不僅僅是山路、鹽路、風雪路,寬恕與修和路亦然:畫出從未見過的樹,樹便從無樹的土地生長;額角淌過驚懼的汗,才映出湖光里的澄藍天。願稱之為唐卡師的釆風路。《喜馬拉雅》

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邻居的老婆】安哲的作品是不是永远只有同一个套路,可惜我不吃他这套。他需要一个非常好的摄影师,可惜他没有。他用最舒缓的镜头试图构建最温婉的诗性,将无数的美的元素塞入其中,但他永远都恰恰忽视了“美”本身,他的影像中是缺少美感的,诗意更是寥寥无几,跟老塔完全没法比较;他是一个善用长镜头的大师吗?我倒感觉恰恰相反吧,他滥用却不善用,他的长镜头无论调度还是内容都是及其单调的,乏善可陈。但至少他懂得克制和拿捏,用力不着痕迹,糖心VLOG在线观看经常在平淡中爆出绝笔,象征和隐喻的加入也同样轻描淡写点到为止,情感会自然的流露和爆发。他能营造出一种“感觉”,倒也总不至于太差。

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